初挽便再次看了一眼，那画片儿确实不错，画的是“尉迟恭单鞭救主”。
元朝时候，元杂剧发展到新的高峰，由此推动了青花瓷和元杂剧的结合，元青花瓷上也留下了元杂剧的痕迹，颇有一些人物故事绘。
而这“尉迟恭单鞭救主”的画，流畅自然，神韵十足，在那艳丽的青花色衬托下，更是雍容华贵，精美绝伦。
初挽便再次拿过来，翻来覆去看了看，嘟哝说：“没款，这画不知道谁画的……”
关敞无奈看了她一眼：“这瓷器是什么年代的我不知道，但是画，还是挺有名的。”
初挽疑惑：“是吗？谁画的？”
关敞：“明朝有一位杨璟，他曾经留下一些好画，你去博物馆看看就知道了，这个——”
他摩挲了下那大罐：“和那个是一个味儿的，差不了。”
初挽心里一顿，探究地看了一番关敞，终于想明白了。
她想明白为什么后来有瓷器神眼的关敞竟然没认出这是元青花大罐，又为什么明明收了却又要卖。
因为这明朝大将杨璟！
要知道，这年代和后世没法比，后世图书馆书籍资源丰富，甚至还有了网络，想了解历史，可以轻易查到自己想要的资料。
但是这时候，改革开放就那么几年，新华书店里的一些书也才刚刚放开，历史考古书籍还局限于一些学术圈子，比如之前初挽想买书，还是陆守俨帮着去华侨书店内部书店特殊渠道买的。
这种情况下，他关敞便是再神眼，也是信息有限。
显然，他判断出青花大罐不是凡品，也判断出这必然不是明朝的风格，所以贸然以八十块拿下，这是他做事的果断和决然，也是在赌，赌一个捡漏的可能。
不过他拿到手后，细细研究，就发现上面的画不对了，按说这画可以和明朝大将杨璟对上，但是这瓷器这风格，却全然不是明朝烧制的。
他看不出来，这东西就成了一个撂跤货。
从关敞的角度来说，八十块收了一个没谱儿的撂跤货，撂起跤来没年月，明朝人的画按在了元朝瓷器上，说元不元，说明不明，回头说不定连清朝都不是，民国都未必能兜住底儿。
其实如果是后世的她，在足够见多识广后，也还是可能被这种小迷障给糊弄住。
但也实在是上天助她，她前几天才把华侨书店买的明史翻看了一遍。
因为岳教授的提点，她也格外留意了明代官职的设置，以和唐朝对比，是以对明朝官员生平还算了解。
这杨璟生于1338年，祖父杨顺为元末隐士，父亲杨政为汉中卫左所百户，这样的杨璟，琴棋书画颇为精通，元末杨璟随父同郭子兴起义，后归顺朱元璋，成就一代功勋。
朱元璋在早年征战时，曾驻军浮梁，所谓浮梁就是今日的景德镇，这杨璟追随朱元璋，想必也曾经在浮梁驻军。
如此一来，在元朝尚存的某个年月，驻军练兵闲散时，画了一些人物故事画，由此流落到浮梁的瓷器窑场，就此有了明朝开国功臣和元朝青花瓷历史性的相逢。
元青花瓷存世本就不多，人物故事题材更是个中精品，而这种戎马一生明朝开国功臣在元朝青花瓷留下的惊艳一抹，更是浩瀚史海中惊鸿一现的绝唱，就那么藏在历史的缝隙中。
而就在这声绝唱后的六百年，初挽站在这充斥了杂草碎石的平房大院中，看着那个土匪头子的后人不好意思地笑着，向自己说起明朝，说起杨璟的画。
穿越了六百年岁月经历过一双又一双手的元青花大罐，被粗糙的板车驮着，磕磕绊绊地来到他们面前，寂静无声地躺在这破烂尿素化肥袋子上。