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说到画画，在此时就不得不提到一个人，李二的弟弟李元婴。这个拥有18个孩子的风流子弟出生于李二登基之后，为了表示兄弟友爱，李元婴也会过得不错。
李元婴受封滕州故称为滕王，因在封地横征暴敛民怨极大，被贬到苏州。在洪州建立的规模宏大的行馆滕王阁，因王勃的一首《滕王阁序》为后人熟知。
大概李元婴最大的贡献就是创造了后世重要的画系流派，即“滕派蝶画”
滕派蝶画用料极为考究，常以佛赤（即真金粉）、泥银（真银粉）以及珍贵的檀香、沉香、芸香、降香等为原料制成。
蝴蝶的技法也极为细致、工整，诸凡蝶须、蝶眼、蝶足、蝶翅纹理毕现、线条流畅，蝴蝶的举止形态，如动、止、飞、恋、吸饮、啜粉，无不逼真又各异其趣，故有：“滕王蝴蝶江都马，一纸千金不当价”的赞誉，由此可见“滕派蝶画”在当时人们眼中的份量。
唐朝朱景云赞赏“滕派蝶画”说：“能巧之外，曲尽情理。”
相传，当时在滕王府做幕宾的梁太尉，因常伴湛然作画，留心此道，悟得精髓，遂得滕画真谛。
说来也是巧，木怡有此进宫碰见幼童状的李元婴，那时无意间发现这孩子在画画上很有天赋。后来也是不经意间查了下李元婴，惊奇地发现这孩子在后世画画领域上贡献极大，滕派蝶画也是极为有名的一个派系、
木怡本也打算在李元婴练习画画的时候偷师，可惜李元婴现在还太小，不过只有7岁，等了几年，木怡就放弃向李元婴偷师，只打算在他技艺大成后弄几幅蝶画珍品来。
滕派蝶画以佛赤、泥银表现蝴蝶翅上的鳞片，用各种名贵宝石粉着色，用五种珍贵檀、沉、芸、降香等为颜料，使蝶画富丽华贵、光耀夺目。
用料昂贵也有昂贵之好处。其独特的颜料和特殊的技法，能使蝶画保持百年仍不减初作时的风采，故而被各朝代上层社会视为珍品，引以为家私荣耀。
不过也因为用料昂贵加之制作人身份不凡，一副蝶画往往能价值千金。
若是未穿越前的木怡，说自己有何特长，那么木怡的回答是：一个是武，各种军事战争机械武器还有自身的武力值；另一个就是舞，跳舞，远超过学习的乐器。
舞蹈上木怡天赋出众，至于钢琴大提琴和古筝只能说本身的学习能力出众，而舞蹈却是木怡可以拿出来自豪的天赋之处。
木怡与初唐第一舞姬刘明秀之间的友谊闻名天下，成为一时佳话。
时年圣人三十五岁诞辰日，木怡受李二宴请进宫，此初见刘云秀。
《贞观简要》中提到这一段历史是如此记载：“时圣人诞辰，女伶刘明秀入宫献艺，宫廷乐师奏《流水》古曲，舞至半曲乐声渐无，木怡行至筝前续弹《流水》。舞毕，宴上众人久不能顾。
怡叹呼：‘神人也’，舞技得以精进。遂着朱红旋波舞服，舞《凌霄》。威威煌煌，有大国之气概；缥缈逸尘，若凌天之仙人。后大风突起，怡扶摇而上八尺，舞蹈不停，宴中人以为其乘风仙去，皆惊叹。一卫士行至台上伸手欲留。怡身姿轻盈徐徐下落，如秋之落毫，踏于卫士手掌之上，舞蹈未停，旋身扬袖弓腰皆若踏于平地，得以舞毕。卫士只觉掌中人轻若鸿毛，至怡舞毕，竟无疲累之态。
秀讶然无声，后道：‘世有我不及者’。舞技亦得裨益，至于大成。遂复舞《流水》，果大为不同。绰约花态，弓身玉肌，有淑女窈窕之姿又兼得凌然仙气。身姿轻盈，似空中浮云，若蜻蜓点水。怡复以筝曲相伴，情之所至，放声高歌。舞婆娑，歌婉转，仿佛莺娇燕姹。”
两人在观看彼此的舞蹈之后，互相之舞技得以精进，彼此以舞证道，知己之情互师之谊一时传为佳话。
此时天下方知，木怡舞技精湛竟已是大家！
木怡所跳的《凌霄》舞在28世纪堪称“世纪之舞”，是舞蹈家编曲家古典学家等等众多艺术家吸取古舞之精髓结合现代之精神创作的。
28世纪的华夏，雄踞亚洲大陆五分之四的面积，接临北冰洋、印度洋、太平洋，是世界当之无愧的第一大国。
何其强大繁盛，《凌霄》一舞便表现着泱泱大国的盛世气概，又吸收古典文学仙人的概念，舞姿轻灵飘逸，可以说无一处不精，无一处不美。
木怡自己除了有上校军衔、荣誉少将称号外，更是世界首屈一指的舞蹈家。当年《凌霄》舞第一次面世的领舞人便是木怡。